1、我本不是水手

2、如何写诗押韵：

3、律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。

4、如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。

5、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。

6、对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。

7、韵脚最好在句子的词末出现，而且韵脚的数量需保持一定的规律。

8、无论地冻天寒（han）

9、上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。

10、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)

11、此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。

12、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。

13、不逊于夏日一般（ban）

14、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。

15、例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

16、依然是《冬天的树》（谭笑）

17、“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。

18、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。

19、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。

20、三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：

21、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。

22、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。

23、在金色的沙滩（tan）

24、对联最重要的是对，上下联字数一样、句式一样，词性一致，平仄相对，对仗工整。在声调上至少应求每个上下联的最末一字平仄相对。如一般上联末字为仄声（即汉语拼音第三，四声），则下联末字应为平声（即汉语拼音第一，二声。

25、却想扬起那白色的帆（fan）

26、押韵注意事项：

27、押韵的小标题应该根据文本内容和音韵特点来确定。一方面要考虑小标题与正文的紧密联系，即两者应该在语义内容和韵律节奏上相呼应；另一方面要注意小标题的美感和吸引力，即采用优美、生动的语言形式，以吸引读者的眼球。

28、直接在句尾采用谐音字

29、又如，《冬天的树》（谭笑）

30、例如，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，其中“己”和“君”相似，放在了同一个韵脚中。

31、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）

32、如上述《静夜思》（李白）

33、是碧海云天（tian）

34、B．句内韵（韵法2）

35、押韵的方法：

36、如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

37、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）

38、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；

39、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。

40、避免出韵

41、因此，写诗如何押韵要注意韵脚的相同，数量的规律和协调的韵律。

42、在冬天（tian）

43、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；

44、通常使用较为规整的诗体能够保证韵律的协调性，例如五绝、七绝等。

45、阳光将身体直接抚摸（mo）

46、无论（llun）地冻天寒（han）

47、句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。

48、（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。

49、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。

50、无论（lun）风雪吹来（lai）

51、要做到一段话押韵，就必须抓住每句话结尾字的韵脚，做到用同一韵母的字，同时尽量实现各句式大体相同，用排比句式更有感染力。

52、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。

53、句话的最后一个字要韵母相同，

54、不逊于夏日（ri）一般（ban）

55、韵律要协调，整首诗的韵律需要保持平衡，不能出现突兀的韵脚。

56、无论风雪吹来（lai）

57、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。

58、A．句尾韵（韵法1）

59、枝枝干干伸展（zhan）

60、（2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。

61、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）

62、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。

63、屹（yi）立（li）着

64、避免同义字相押

65、（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。

66、上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。

67、举头望明月，

68、例如，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其中“是”和“愁”在句子的末尾位置，且韵脚数量相同。

69、床前明月光（guang），

70、绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。

71、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。

72、低头思故乡（xiang）。

73、（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

74、四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。

75、一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：

76、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

77、影子简洁地静卧在身边（bian

78、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。

79、上联要仄韵，下联要平韵，{传统习惯是「仄起平落」}，反之亦可但不多见。

80、二、押韵区别：

81、对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。一般由四句组成，可分为律绝和古绝。

82、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。

83、写诗押韵需要注意以下几个方面：1.韵脚要相同，形式上的相似或同音的字词要放在同一个韵脚中。

84、.想要练习写诗词并且押韵的话，可以先多读一些优秀的诗词作品，感受一下它们的韵律和节奏，培养一下语感