1、《山居秋暝》这首诗中的动态与静态景物描写主要从这五句诗：“空山新雨后”，“明月松间照，清泉石上流。

2、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐·高适《别董大》

3、水面上渐渐沉寂,只见月亮的影子在水中摇晃.高大的石头建筑耸立在河边,古老的桥梁横在水上,大大小小的船都停靠在码头上.静寂笼罩着这座水上城市,古老的威尼斯又沉沉地入睡了.

4、译文：残阳倒映在江面上，霞光洒下，波光粼粼；江水一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。

5、山居秋暝这首诗中动态描写的句子是“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。一个喧，一个动字，静态描写的诗句是“明月松间照，清泉石上流。”

6、阿提密斯神殿曾经历过七次重建，算是满多灾多难的建筑了。首座神殿于公元前550年由留地亚的克雷索斯王提议兴建，建筑师萨摩斯(Samos)、乔西宏(Chersihon)及他的儿子梅塔杰那斯(Metagenes)共同，采用爱奥亚式(Ionian)建筑，以大理石建成，是当时最大的建筑物，估计正面约55米、深度约115米，由127根约19至20米高的石柱支撑，整座建筑物均由菲迪亚斯(Phidias)、波利克莱斯(Polyclitus)、克雷西拉斯(Kresilas)和福雷德蒙(Phradmon)等著名的艺术家以铜、银、黄金及象牙浮雕装饰，在中央的“U”形祭坛摆放着阿提密斯女神雕像，他头戴着雕刻项?，身上细袍围绕着神秘状物件，也成为他最主要标记，优雅、纯洁、正直、有气派又庄严，静静地伫立着，供世人欣赏赞叹。前后花费了二十多年才完成。

7、静态诗通常描绘一个静止的画面，通过对细节的描写来表现诗人的情感。例如，唐代诗人王维的《山居秋暝》中写道：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”这首诗通过对山、雨、月、松、泉等景物的描绘，表现出一种宁静、清新的意境。

8、传说公元前5世纪希腊史学家希罗多德，见到第一次建造的阿提密斯神殿赞叹道：“与基沙的金字塔和迷宫不相上下”。古代参考文件无数次提及，伟大历史学家曾将它描述为‘同时结合希腊艺术与亚洲财富’。

9、前两句写他家的环境，洁净清幽，暗示主人生活情趣的高雅。

10、**王之涣《登鹳雀楼》**：“白日依山尽，黄河入海流。”这两句诗中，“白日依山尽”描绘了日落的静态美景；“黄河入海流”则展现了黄河奔腾入海的动态过程。

11、竹喧归浣女——动态，莲动下渔舟——动态。空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。

12、窗含西岭千秋雪，

13、趵突泉池边还有小泉呢：有的象大鱼吐水,极轻快的上来一串小泡；有的象一串明珠,走到中途又歪下去,真象一串珍珠在水里斜放着；有的半天才上来一个泡,大,扁一点,慢慢的,有姿态的,摇动上来；碎了；看,又来了一个!有的好几串小碎珠一齐挤上来,象一朵攒整齐的珠花,雪白.有的……这比那大泉还更有味.

14、静态描写的两句:乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

15、**李白《静夜思》**：“床前明月光，疑是地上霜。”“床前明月光”描绘了静态的月光景象；“疑是地上霜”则暗含了霜的形成过程，有一种动态的暗示。

16、两个黄鹂鸣翠柳，

17、竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

18、书湖阴先生壁

19、朱自清的《威尼斯》第一自然段写了威尼斯轮船多，小河道多、桥多的特点，以静态描写为主，第二自然段写了威尼斯海水的特点，动静结合，特别描写了自己的感受

20、动态诗则强调事物的运动状态，通过对事物运动过程的描写来表现诗人的情感。例如，唐代诗人李白的《将进酒》中写道：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”这首诗通过对黄河水流奔腾不息的描写，表现出诗人豪放不羁的个性。

21、茅檐③长扫静无苔④，花木成畦⑤手自栽。

22、写有静态和动态的诗句:

23、全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。

24、这些诗句巧妙地结合了动态和静态的描写，通过对比和衬托，增强了诗句的意境和表现力。

25、《绝句》诗中描写的动态景物是：黄鹂、白鹭

26、一行白鹭上青天。

27、空山新雨后——静态，天气晚来秋——静态。。

28、竹喧归浣女，莲动下渔舟”中体现出来，其中静态景物为空山、明月、山石、青松等，动态景物为清泉、喧竹、动莲等等。诗歌运用动静结合的手法，诗中有画，画中有诗，表现了纯洁美好的生活景，反映了诗人对安静纯朴生活的追求，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。

29、后两首诗句，诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化，既生机勃勃又清静幽雅。

30、明月松间照——静态，清泉石上流——动态。

31、春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

32、宋)王安石

33、我们打开窗帘,望望耸立在两岸的古建筑,跟来往的船只打招呼,有说不完的情趣.

34、诗句中常常同时融合动态和静态的描写，以此来丰富画面，增强情感表达。以下是一些既包含动态又包含静态元素的经典诗句：

35、**杜甫《春望》**：“国破山河在，城春草木深。”这里“国破山河在”是静态的描写，表现了山河的永恒；“城春草木深”则有动态的生长之意，春草茂盛，生机勃勃。

36、静态诗和动态诗是两种不同的诗歌形式。静态诗强调事物的静谧状态，而动态诗则强调事物的运动状态。

37、《天净沙·春》白朴“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。”

38、门泊东吴船。

39、船头和船艄向上翘起,像挂在天边的新月,行动轻快灵活,仿佛田沟里的水蛇.

40、明月松间照是静态描写，清泉石上流是动态描写。

41、《绝句》唐·杜甫

42、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐·白居易《暮江吟》

43、《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤其是中间四句，细致地描绘了西湖春行所见景物，形象活现，即景寓情，准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。

44、钱塘湖春行动态描写两句是:几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

45、静态的景物是：翠柳、青天、西岭雪景、停泊的船。

46、译文：黄云蔽天，绵延千里，太阳黯淡无光，呼啸的北风刚刚送走了雁群，又带来了纷纷扬扬的大雪。

47、皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

48、**苏轼《江城子·密州出猎》**：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”这里“老夫聊发少年狂”是对作者自身状态的静态描述；而“左牵黄，右擎苍”则描绘了骑马狩猎的动态场景。

49、第一句“迟日江山丽”是静态景物，第二句“春风花草香”是动态的。第三句“泥融飞燕子”是动态的，第四句“沙暖睡鸳鸯”则是动态。

50、一水护田⑥将⑦绿绕，两山排闼⑧送青来⑨。

51、译文:两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自外的东吴远行而来的船只。

52、《山居秋暝》是唐代诗人王维的诗作。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。

53、**辛弃疾《青玉案·元夕》**：“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。”“东风夜放花千树”描绘了春风吹动花朵的动态美景；“星如雨”则是静态的星空，形成了动静结合的画面。

54、皎洁的月光照射在松树林中，清澈的泉水在石头上流淌，其中松林、石头等都是静态景物，而流动的泉水是动态景物。“明月松间照，清泉石上流”出自唐代诗人王维的《山居秋暝》一诗，王维开创了水墨山水画派，是南宗山水画之祖，苏轼对他高度评价道：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”

55、这首诗为山水名篇，写初秋时节山居所见雨后黄昏的景色，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

56、《雨后池上》刘敛“一雨池塘水面平。淡磨明镜照搪揖。东风忽起垂杨舞，更作荷公万点声

57、所以前两句静态，后两句是动态