1、我甘心做一条水草!

2、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。

3、悄悄的我走了,

4、软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康河的柔波里,我甘心做一条水草!

5、不是清泉,是天上虹;

6、软泥上的青荇,

7、在星辉斑斓里放歌。

8、在我的心头荡漾。

9、那榆荫下的一潭,

10、但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!

11、向青草更青处漫溯;

12、我轻轻的招手,

13、是夕阳中的新娘;

14、但我不能放歌,

15、我挥一挥衣袖,

16、轻轻的我走了,

17、满载一船星辉,

18、正如我轻轻的来;

19、悄悄是别离的笙箫;

20、末节,跟开头呼应。“云彩”本来是不能带走的,然而诗人却说“不带走一片云彩”。这种夸张手法,表露出诗人不愿惊动他心爱的康桥的一片情意。这里,节奏相同,但以词句的变换融入更多的不得不离去的哀愁。至此,诗人把对康桥的“浓得化不开”的感情,于“沉默”“轻轻”“悄悄”中表现了出来。

21、软泥上的青荇,油油的在水底招摇。

22、再别康桥

23、沉默是今晚的康桥!

24、夏虫也为我沉默,

25、[现代]徐志摩

26、以局部代替主体,是借代的修辞手法,泛指康桥美好的一切.表现诗人对康桥爱得深爱得真、爱得纯、爱得善.

27、再别康桥最后一节用了比喻借代的修辞手法。

28、波光里的艳影,在我的心头荡漾。

29、最后一节运用了以局部代替主体,是借代的修辞手法,泛指康桥美好的一切.表现诗人对康桥爱得深爱得真、爱得纯、爱得善.

30、作别西天的云彩。

31、再别康桥运用拟人手法,移情于物,营造出悄然离别的宁静氛围。

32、不带走一片云彩。

33、再别康桥最后一节采用了反复的修辞手法

34、沉淀着彩虹似的梦。

35、波光里的艳影,

36、正如我悄悄的来;

37、”“云彩”有象征意味,代表彩虹似的梦,它倒映在水中,但并不带走,因此再别康桥不是和他母校告别,而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别,是再别康桥理想。

38、是的。《再别康桥》一诗中,诗人运用比喻、拟人、借代等修辞手法,写出了康桥那特有的优美景色,表达了自己那追梦般的思念之情。

39、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘。

40、这两句以离别康桥时感情起伏为线索,抒发了对康桥依依惜别的深情。将金柳比喻成新娘,二者在色彩形态上都有着相似之处极其美好。将水草拟人化,在水里招摇,把它那个柔软和自己的形象变性了出来。

41、油油的在水底招摇;

42、那河畔的金柳,

43、悄悄的我走了,正如我悄悄的来,挥一挥衣袖,不带走一片云彩。

44、寻梦?撑一支长篙,

45、在康河的柔波里,

46、轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。

47、《再别康桥》一诗,几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。诗人使用了色彩较为绚丽的词语,给人带来了视觉上美的享受。

48、揉碎在浮藻间,

49、出自徐志摩《再别康桥》运用了虚实结合的手法,"实"是景物的描写,"虚"是象征手法的运用。一潭水很清澈,霞光倒映下来,一片红光,与榆荫、潭水的青绿颜色相交融,随着水波荡漾,形成恍若天边彩虹的视觉效果。这是对景物的实写。接上下文“揉碎在浮躁间,沉淀着彩虹似的梦”,诗人将这种亦真亦幻的景物象征化,既可看做是自己在剑桥生活的诗化记忆,又沉淀着对先哲的追思和怀想。表达了诗人对这段剑桥美好时光的留恋。

注:本文部分文字与图片资源来自于网络,转载此文是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请立即后台留言通知我们,情况属实,我们会第一时间予以删除,并同时向您表示歉意