1、她呀，希望能长出一双强韧有力的翅膀，能在蓝天上，自由自在地要爱花，要爱草，居住环境更美好，多节水，少用电，幸福生活更环保，少开车，多走

2、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

3、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

4、幽意无断绝，此去随所偶。

5、——晏几道·《鹧鸪天》

6、报道先生归也，杏花春雨江南。

7、”这段描写通过城市的灯火和颜色来表现城市的繁华和热闹。同时用到了比喻，让人感觉到城市灯火仿佛就像是燃烧的火焰一样，生动而有力。

8、当我复又独处时，我细想了听到的情况，窥视了我的心灵，审察了我的思想和情感，努力用一双严厉的手，把那些在无边无际无路可循的想象荒野上徘徊的一切，纳入常识的可靠规范之中。

9、为向东坡传语，人在玉堂深处。

10、天气冷得能把湖水结成厚冰刚烧开的水，一落地就结冰了。

11、深美清空，境界阔大。

12、——施润章·《山行》

13、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

14、人人尽说江南好，游人只合江南老。

15、云销雨霁，彩彻区明。

16、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

17、—张红木床赫然立于房间正中，粗大的床柱上，罩着深红色锦缎帐幔，活像一个帐篷。

18、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

19、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

20、外面越来越黑，乌云从北面铺天盖地地压了过来，六点多钟的天空黑得好像半夜。紧接着狂风大作，我家阳台上的花被吹得东倒西歪。伴随着狂风而来的是隆隆的雷声和倾盆大雨。一时间，整个世界好像泡在了水里。

21、荣曜秋菊，华茂春松。

22、——杨广·《春江花月夜》

23、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

24、“四外什么也看不见，就好像全世界的黑暗都在等着他似的，由黑暗中迈步，再走入黑暗中；身后跟着那不声不响的骆驼。”赏析：从“由黑暗中迈步，再走入黑暗中”中可以看出他在走，在挣扎，在对黑暗的进行反抗；但是由于意志是盲目的，所有挣扎注定是没有结果，最终还是回归于“无”，也就是“再走入黑暗中”。

25、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

26、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

27、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

28、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

29、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

30、大院里面一堆一堆的建筑垃圾随处皆是，其中大多是钢筋、断桥栏等；靠近丹化小区住宅楼的北边围墙处，建了一个土厕所，还有一块菜地；大院西北角落里，还圈养了一群小鹅。大院里，蚊蝇乱飞，不时闻到一阵阵臭味。

31、狂风肆侵着大地，地面飞沙走石，已经不见天日，这是我见过的最恐怖的天气。

32、却下水晶帘，玲珑望秋月。

33、——林逋·《山园小梅·其一》

34、以下是一种可能的万能环境描写的开头和结尾：

35、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

36、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

37、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

38、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

39、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

40、闷热无风，柳条无精打采的垂着，纹丝不动，水泥路天气热得受不了，在仙人掌的阴影下也有华氏125空中，清脆的鸣叫声回荡、回荡。

41、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

42、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

43、潭烟飞溶溶，林月低向后。

44、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

45、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

46、“海浪拍打着礁石，随着潮汐的变化声音时而清晰时而低沉，阳光透过海浪洒在沙滩上，波光粼粼，美丽极了。”这段描写通过海浪、礁石和潮汐的变化来表现海边的景色。

47、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

48、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

49、出生没多久的小鸟儿，正在努力地学着飞翔。

50、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

51、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

52、两扇终日窗帘紧闭的大窗，半掩在清一色织物制成的流苏之中。

53、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

54、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。

55、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

56、以下是4个环境描写的优美段落摘抄：

57、天气闷热得要命，一丝风也没有，稠乎乎的空气好像凝住了。

58、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

59、“夜晚的城市灯火辉煌，流淌着如同火焰一般的红色和橙色，仿佛整座城市都被照亮了。

60、芦花千里霜月白。

61、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

62、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

63、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

64、高歌谁和余？空谷清音起。

65、同时，用到阳光和波光粼粼来增强美感，让读者感受到一种宁静和美丽。

66、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

67、——王勃·《滕王阁序》

68、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

69、——范成大·《霜天晓角》

70、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

71、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

72、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

73、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

74、。——石延年·《寄尹师鲁》

75、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

76、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

77、春深无客到，一路落松花。

78、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

79、——杜牧·《秋夕》

80、未老莫还乡，还乡须断肠。

81、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。

82、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

83、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

84、人行溪边，影在水中，人影相随。

85、深山夕照深秋雨。

86、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。

87、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

88、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

89、晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来。

90、床上高高地叠着褥垫和枕头，上面铺着雪白的马赛布床罩，在周围深色调陈设的映衬下，白得眩目。

91、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

92、——范仲淹·《岳阳楼记》

93、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

94、几乎同样显眼的是床头边一把铺着坐垫的大安乐椅，一样的白色，前面还放着一只脚凳，在我看来，它像一个苍白的宝座。

95、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

96、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……

97、地毯是红的，床脚边的桌子上铺着深红色的台布，墙呈柔和的黄褐色，略带粉红。大橱、梳妆台和椅子都是乌黑发亮的红木做的。

98、——临江仙·《陈与义》

99、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

100、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

101、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

102、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

103、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

104、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

105、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

106、描写环境恶劣的句子

107、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

108、别后有谁来，雪压小桥无路。

109、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

110、——苏轼·《行香子·过七里濑》

111、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

112、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

113、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

114、——秦观·《浣溪沙》

115、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

116、天上有行云，人在行云里。

117、人闲桂花落，夜静春山空。

118、溪边照影行，天在清溪底。

119、黄昏时分，雨还在抽打着，风在林子里呼啸。赏析:采用拟人的修辞手法，生动形象地写。出了环境之恶劣，也烘托了简爱灰心沮丧的心情。

120、那个阴沉的下午我心里多么惶恐不安!我的整个脑袋如一团乱麻我的整颗心在反抗然而那场内心斗争又显得多么茫然多么无知啊!我无法回答心底那永无休止的问题——为什么我要如此受苦。此刻在相隔——我不说多少年以后我看清楚了。

121、——曹丕·《燕歌行·其一》

122、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

123、但远山长，云山乱，晓山青。

124、流波将月去，潮水带星来。

125、重重似画，曲曲如屏。

126、——秦观·《八六子》

127、——陆游·《临安春雨初霁》

128、——贺铸·《青玉案》

129、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。

130、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

131、——晏几道·《蝶恋花》

132、(开头)

133、悠然心会，妙处难与君说。

134、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

135、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

136、——吴均·《与朱元思书》

137、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

138、君臣一梦，今古空名。

139、——周邦彦·《苏幕遮》

140、际夜转西壑，隔山望南斗。

141、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

142、——《鸟鸣涧》

143、风呼呼的刮者，卷起的沙石疯狂的拍打着窗玻璃；天越来越暗，小树在狂风中摇摇摆摆；呜呜的响声一片，人们就象喝醉了酒一般，与风、飞沙搏斗着。

144、归去，归去。江上一犁春雨。

145、生命太短暂了，不应该用来记恨，人生在世，谁都会有错误，但我们很快会死去，我们的罪过将会随我们的身体一起消失，只留下精神的火花，这就是我从来不想报复，从来不认为生活不公平的原因，我平静的生活，等待末日的降临。

146、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

147、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

148、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

149、那亭亭的身影，仿佛妙龄少女学着翩翩起舞，一次又一次的失败，小鸟儿她多倔强呀！倔强中，带着她自由的愿望。

150、春水碧于天，画船听雨眠。

151、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.

152、那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。

153、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

154、开头：在这个世界上，有一个地方/场景，它是如此美丽/壮观/神秘/平静，让人流连忘返。

155、星汉西流夜未央

156、如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就像我现在难于离开你一样。可上帝没有这样安排。但我们的精神是平等的。就如你我走过坟墓，平等地站在上帝面前。

157、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

158、——苏轼·《如梦令》

159、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

160、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

161、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

162、——柳宗元·《小石潭记》

163、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

164、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

165、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

166、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

167、暂只以“奇丽”概之。

168、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

169、——曹植·《洛神赋》

170、我在控诉和恐吓里德太太时，内心恰如一片点燃了的荒野，火光闪烁，来势凶猛，但经过半小时的沉默和反思，深感自己行为的疯狂和自己恨人又被人嫉恨的处境的悲凉时，我内心的这片荒地，便已灰飞烟灭，留下的只有黑色的焦土了。

171、翅膀划过空中，几条美丽的弧度，像是那美丽的七色彩虹。

172、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。

173、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

174、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

175、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

176、汾河不断天南流，天色无情淡如水

177、一往情深深几许，

178、“阳光从窗口洒进来，屋子里的气氛温馨而舒适。桌上放着一杯香浓的咖啡和一本书，轻轻地翻开书页，仿佛整个世界都变得宁静了。

179、耸立在波涛汹涌的大海中的岩石，搁浅在海滩上的破船，还有透过云缝俯视沉舟的月亮。赏析:用简洁的语言勾勒了海边的情景，给人以身临其境之感。

180、荒凉不堪岩石嶙峋的边界之内，仿佛是囚禁地，是放逐的极限。

181、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

182、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

183、清新明快，语调亲切，

184、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

185、”这段描写以阳光和屋子里的气氛作为开头，让读者感受到一种温馨、舒适的气息。然后通过桌上的一杯咖啡和一本书，烘托出一种安逸和放松的氛围。

186、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

187、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……

188、生事且弥漫，愿为持竿叟。

189、一叶舟轻，双桨鸿惊。

190、日暮苍山远，天寒白屋贫。

191、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

192、(结尾)

193、清丽含蓄，余味不尽。

194、星河共影，天水一梦。

195、结尾：当我转身离开时，心中留下了深刻的印象，仿佛这个地方/场景永远不会离我而去。

196、——李白·《玉阶怨》

197、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

198、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

199、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

200、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

201、罗沃德的束缚，至今仍在你身上留下某些印迹，控制着你的神态，压抑着你的嗓音，捆绑着你的手脚，所以你害怕在一个男人，一位兄长——或者父亲或者主人，随你怎么说——面前开怀大笑，害怕说话太随便，害怕动作太迅速，不过到时候，我想你会学着同我自然一些的，就像觉得要我按照陋习来对待你是不可能的，到那时，你的神态和动作会比现在所敢于流露的更富有生气更多姿多彩。我透过木条紧固的鸟笼，不时观察着一只颇念新奇的鸟，笼子里是一个活跃不安不屈不挠的囚徒，一旦获得自由，它一定会高飞云端。你还是执意要走？”

202、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

203、“在森林里，迷雾缭绕，不时传来鸟儿清脆的啼鸣声，仿佛进入了一个全新的世界。”这段描写给人留下一种神秘的感觉，用到了迷雾和鸟儿的啼鸣来增强森林的景色。同时，将森林比喻为一个全新的世界，烘托出一种奇妙和美好的气氛。

204、——杜牧·《江南春》

205、，牵牛织女遥相望。

206、快半夜的时候，天气冷极了，惨白的月光下，沙丘好似一座银子筑成的坟，毫无动静。

207、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

208、水天清、影湛波平。

209、——张岱·《湖心亭看雪》

210、——韦庄·《菩萨蛮》

211、——冯延巳·《归国谣》

212、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

213、算当年、虚老严陵。

214、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

215、野寺分晴树，山亭过晚霞。

216、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

217、晚风吹行舟，花路入溪口。

218、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

219、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。