1、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

2、“惊”，作者极巧妙地用了一个“惊”字来修饰“鹊”，这就可以使人想象到已经栖息的喜鹊被突然惊起来的情景。

3、“林”，继而指出其位置是在“社林边”上。“社”，古指立春或立秋日，人们祭祀土地神的集会，这里说的是土地庙。“社林”，即土地庙周围的树林。

4、七八个星天外，两三点雨山前。

5、词的上片，作者采用实写虚写相配合的方法，由近及远，再从远到近，分别刻划了惊鹊、鸣蝉和噪蛙三种处在不同动态中的小动物的形象，而它们的声音，又组成了一支微妙的夏夜交响曲。

6、现代化的进程日新月异，城市的发展高楼林立。人们当中的能工巧匠，像垒积木一样垒了一个高楼又一个高楼。就像女人生孩子，可是他们却不赋予它们生命。

7、词的下片描写静的有以下：

8、“桥”，“路转溪桥”写诗人的行走，再次照应题目。“忽见”则写出了“茅店”蓦然出现在面前的情景，表现了诗人内心的喜悦。

9、隔壁隐隐传来小提琴的歌唱。仔细一听，竟是爱尔兰名曲《夏日里最后一朵玫瑰》；琴声悠扬细腻，如丝如缕，如梦如幻，在这迷人的夏夜里，和着淅沥的雨声，袅袅地飘荡，轻轻地诉说，更像在嘤嘤地哭泣，哭诉两百年来的忧伤。琴声、雨声混合在一起，却奇妙地丝毫不令人感到喧闹，反而将夜晚衬得更加静谧……

10、“鸣”，“鸣”字与前句的“惊”字一样，用得十分精彩。它不仅准确地写出了知了的特点，而且可以使读者想象到知了惊慌逃窜的动态，所谓“闻其声，便可想见其形”。

11、一座座高楼像静默的呆立于车水马龙，繁华喧嚣之中，风来雨去，云卷云舒，它们好像才是永恒。。。

12、“星”，词人以“七、八个星天外”写星稀，就同上片的“明月”互为补充，真实地勾勒了整个夜空的形象。

13、旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

14、上片中写动的有：

15、“说”，以“说”字写蛙鸣，就赋予了青蛙以人的性格。“说丰年”就是以拟人化的手法写出了青蛙的吵闹，似乎是在热烈谈论年景，向人们争报丰收喜讯。

16、静的：星天，山，茅店，溪桥

17、“山”，“山前”，强调了雨点洒落的地方，与上句的“天外”绝然相反。

18、动的：鹊鸟惊飞，树枝摇动，蝉鸣声声，清风送稻花香，蛙声说丰年。

19、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

20、“别”，“别枝”就是说月亮落了，离别了树枝。

21、仲夏之夜，一场暴雨的尾声还在继续奏响。滴滴答答的声音不时地出现在房顶、阳台、水池里，发出叮当的回响，清脆而幽谧，让人平添几分安宁。

22、夏夜，似乎就这么静静地流泻在我的身旁，也轻轻地流淌在我的心底——这番静美已是无可言说的了。

23、“店”，乡村的月夜，房屋的轮廓是比较清晰的。诗人抓住这一特点，在勾勒地面景物时，着重突出了“茅店”的形象。

24、清晨，阳光普照大地，森林里一片寂静，安静的可以听到千里之外的声音。一阵风吹过，开始有了沙沙的声音，不一会森林里响起了欢快的歌声。哦，是那支不知名的“合唱团”来了。那支“合唱团”的歌声美极了，仿佛森林里每一棵“绿树”，每一片“翠叶”都在舞蹈和歌唱。

25、“听”，作者还独具匠心地用了一个“听”字，既与上句的“说”字密切配合，又把“夜行黄沙道中”的诗人同“青蛙”联系了起来，似乎他听懂了青蛙的争论。

26、词的下片，词人采用纵横勾勒的方式，从空中到地面，描绘了星、山、店、林、桥等景物。它们不同于“惊鹊、鸣蝉、闹蛙”而带有静态的美。作者正是通过这些形象，展示了乡村月夜的安宁和平静。

27、森林里溪水在潺潺的留着，弹奏着动听的乐曲，大树像战士一样安静的站在那里

28、《西江月·夜行黄沙道中》

29、词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的乌鹊；夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。以动衬静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。