1、昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的。赏析：“明亮”、“丰满”分别写出了昆明雨季的光线充足、雨量充沛的程度，暗示了雨水滋润下的万物会蓬勃生长，为下文写仙人掌、菌子、果子、缅桂花埋下伏笔。表现了作者对昆明雨季的喜爱。

2、)蜜蜂在花丛中翩翩起舞，饱览春天的美丽。

3、小草悄悄地从土里探出脑袋。

4、荷花池里争相斗艳，飞来飞去的蜻蜓像跳舞似的，展示着优美的舞姿。

5、春天来了，小草从地下探出头来。

6、)绿油油的草被风吹弯了腰。

7、长长的柳枝在微风中舞蹈。

8、)春姑娘穿着彩衣，身批彩带，带着明媚的阳光、艳丽的花朵，翩翩舞到了人间。

9、鸣蝉在树叶里吟唱。

10、拟人句：鸟儿在树上唱歌。

11、含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。

12、溪水唱着歌，欢快地向前奔跑。

13、花儿在风中笑弯腰。

14、小鸟在细长的树枝上叽叽喳喳地唱着美妙的歌。

15、月季花开了，红艳艳的，大伙赞美她。月季花只是微笑着摇头，默默地散着芳香。

16、春天来了，小草害羞地从土里探出了头，东张西望的。

17、梨花千里雪，杨柳万条烟。

18、石榴笑的很开心。

19、大树把自己的臂膀伸出来，为人们送来了绿荫。

20、蜜蜂在花丛起舞。

21、小水珠躺在荷叶上，眨着亮亮的眼睛。

22、出自唐·李白《送别》。诗句以比喻修辞法，将梨花比作飘飞的白雪，将杨柳垂丝比作飘动的烟雾，从而化平淡为生动，形象地再现了春天梨花飘飞、柳丝万条的景象。同时，以如雪的落花、依依的柳条形象，表现了对友人离去的留恋与伤感之情。

23、出自唐·杨师道《还山宅》。槎，用竹木编成的筏。悬垂之藤轻拂幽石，横卧之柳挡住行进之筏。诗句描写山径水道的幽静之景，表现的是一种恬淡自然的情趣。

24、夏天来了，雨说来就来了。就像婴儿的脸似的，说变就变。

25、雪花在空中飞舞。

26、本文通昆明雨季茵、杨梅、缅桂花描写向我全位展示昆明雨使内容更丰富更完整结尾处诗词画龙点睛传神展现作者与朋友悠自情景我想念昆明雨句首尾呼应且短意味深令味穷本文表达作者昆明雨思念与喜情

27、)当站在它的腰上歌唱时，流水也唱和着，发出悦耳的声音。

28、风像一位豆蔻年华的少年，迈着轻盈的脚步走来。

29、出自唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。诗句描写早春桃花初开、柳叶刚绿之状。“桃花嫩”，言桃花初开；“柳叶新”，言柳叶刚绿。二者都突出了一个重点：早春。

30、花燃山色里，柳卧水声中。

31、杨柳枝丫也穿上了翠绿色的衣裳，装扮着春天的风采。

32、出自唐·杜甫《后游》。江山，指山水。如，好像。诗句以拟人修辞法将山水、花柳人格化，使其具有人类的生命情态(待人、无私)，从而拉近人与自然的距离，真切地表达出诗人对山水、花柳的热爱之情。

33、昆明的杨梅很大，有一个乒乓球那样大，颜色黑红黑红的，叫做‘火炭煤’。这个名字起得真好，真是像一球烧得炽红的火炭！一点都不酸！我吃过苏州洞庭山的杨梅，井冈山的杨梅，好像都比不上昆明的火炭梅。赏析：作者细致的从杨梅的颜色，形状，味道进行介绍。其中运用了比喻的修辞手法，将杨梅比作“烧的炽红的火炭”，形象生动的写出杨梅黑红的颜色，想象新奇巧妙，令人难忘。作者还将“苏州洞庭山的杨梅，井冈山的杨梅”与昆明的“火炭煤”做对比，表现出昆明杨梅的不同凡响，表达对杨梅的喜爱，字里行间更流露出对昆明的怀恋之情。

34、微风柔和地爱抚我的面孔。

35、萤火虫在草丛中快乐地翩翩起舞。

36、秋天来了，树上结满了各式各样的果实，沉甸甸的，把树枝都压弯了腰。

37、《嫦娥奔月》拟人句：那冰冷的硬币在地上翻滚着、舞蹈着，分明是在戏弄的人。《扔硬币定终生》反问句：难道你的下辈子能保证不做动物？《人类的朋友》设问句：一个人应不应该有善心？《爱的心房》感叹句：这是一个多么愚钝的韩迷？《盲追韩潮》排比句：帮人写作业是可耻的、是可恨的、是无耻的、更是无意的！《如何帮中学生》

38、花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。

39、柳树笑弯了腰。

40、冬天来了，雪花如期而至，一片白茫茫的景象。好像给大地铺上了一层厚厚的棉被！

41、)翠绿欲滴的椰子从叶间探出了头。

42、接天杨柳风烟里，照水桃花画间。

43、浪花唱起了沙沙沙的歌。

44、风把小花吹弯了腰。

45、红入桃花嫩，青归柳叶新。

46、早晨，太阳像个刚出门的新媳妇，羞答答地露出半个脸来。

47、红花像害羞女孩的脸。

48、出自宋·吴亿《南乡子》词。诗句描写早春雪消、风轻、日暖、柳青的景象。“弄”字写柳条随风摇曳的情状极为生动，是将春风人格化的拟人修辞法。句中虽然没有“风”字，但春风已在其中矣，这便是此诗句的妙处所在。

49、太阳露出了笑脸。

50、卖杨梅的都是苗族女孩子，戴一顶小花帽子，穿着扳尖的绣了满帮花的鞋，坐在人家阶石的一角，不时吆唤一声“卖杨梅——”，声音娇娇的。她们的声音使得昆明雨季的空气更加柔和了。赏析：运用人物的外貌、语言描写。用卖花女孩的娇美情态衬托出昆明雨季的柔美，抒发作者对昆明的怀念、喜爱之情。

51、比喻句：月亮像个大磁盘，将嫦娥吸附了过去，然后将她锁在广寒宫。

52、小鸟在枝头唱歌。

53、风儿来了，花向我招手。

54、蝴蝶在花丛中翩翩起舞。

55、杜鹃花迫不及待的展示着自己的花苞。

56、挺拔的白晔树守卫着祖国的边疆。

57、颗颗水珠像顽皮的孩子，在荷叶上跑来跑去。

58、庄稼大口大口的喝着清冽甘甜的水。

59、)宁静的夜晚里，只有那天上的星星在窃窃私语。

60、小兔一身雪白的外套，一双水晶似的眼睛，花瓣似的嘴，凑成了活泼可爱的小白兔。

61、)这时，我真不忍将它们框在方格里，真想叫它们离开格子去舒展身体，去不受拘束地享受自己的欢乐。

62、几只蝴蝶在花丛中翩翩起舞。

63、春风轻柔的为柳枝梳理着长发。

64、春天到了，山上的杜鹃花羞涩地绽开了笑脸。

65、垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。

66、槐柳萧疏绕郡城，夜添山雨作江声。

67、)一个个红石榴小姑娘绽放出可爱的笑脸，躲在树枝间。

68、江上雪初消，暖日晴烟弄柳条。

69、出自唐·羊士谔《登楼》。诗句描写槐柳绕城、夜雨涨江的春日景象。前句写形，后句写声，形声结合，让人如睹如闻，大有一种身临其境之感。

70、海棠果摇动脸微笑。

71、出自唐·李商隐《二月二日》。花须，指花蕊。柳眼，指刚吐芽的柳叶。无赖，此指无心(与后面“有情”相对)。诗句以拟人修辞法，将花蕊、柳叶、紫蝶、黄蜂人格化，使其带有“无赖”、“有情”等人的生命情态，从而形象生动地再现了蜂蝶逐花柳的景象，让人思之无穷、味之不尽。

72、花儿向路人点头致敬。

73、出自宋·武衍《清明湖上》。诗句描写杨柳无边无际、桃花映水如画的景象。

74、)柳树在小河边听着春之歌，微风一吹它摇动起像小辫子那样的枝条，好像在说：“春天真美!”

75、小溪唱着欢快的歌儿向山下跑去。

76、一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。赏析：“爬”“遮”等动词，把木香拟人化，赋予了木香以人的动作，生动形象地表现出木香的茂盛，表达作者赞叹之情。

77、小鱼在水里很悠闲地游着。

78、)它们像一群活泼可爱的孩子在纸上嬉戏。

79、江山如有待，花柳更无私。

80、波浪一边歌唱，一边冲向高空去迎接那雷声。

81、小鸟在枝头商量着去哪里寻找食物。

82、城春草木深，孟夏草木长。赏析：作者化用杜甫《春望》、陶渊明《读<山海经>》里的诗句，写出了昆明雨季雨量多的特点，突出了昆明雨季草木的茂盛，使文章文句优美，典雅且富有韵味，增添了艺术魅力。

83、出自宋·范成大《清明日狸渡道中》。诗句描写春天山中花红、水边柳绿的景象。“燃”是比喻花开红艳如火的样子，“卧”是写柳傍水生的样子。前句写花，后句写柳；花中见山色，柳中闻水声，意象丰富，形声兼备，如同一幅画。

84、凛冽的寒风疯狂的撕扯着人们的头发。

85、出自宋·王安石《南浦》。鸭绿，指像鸭头绿色一样的溪水。粼粼，流水清澈的样子。鹅黄，指柳芽初叶的嫩绿之色。袅袅，草木柔弱细长的样子。春风吹拂下，碧绿的溪水清波泛起；阳光照耀中，嫩绿的柳枝低垂摇曳。前句写春风溪水，后句写阳光杨柳。色彩丰富，意境开阔，给人以无限的想象与联想。“粼粼”、“袅袅”两个叠字的使用，不仅生动地再现了水波荡漾、柳条依依的情状，同时也为诗句增添了声律上的美感。