1、我本不是水手

2、依然是《冬天的树》（谭笑）

3、句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。

4、看到一只搁浅的船（chuan）

5、（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。

6、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。

7、影子简洁地静卧在身边（bian

8、句话的最后一个字要韵母相同，

9、B．句内韵（韵法2）

10、上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。

11、阳光将身体直接抚摸（mo）

12、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。

13、无论（llun）地冻天寒（han）

14、对联的平仄要求：

15、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。

16、却想扬起那白色的帆（fan）

17、要做到一段话押韵，就必须抓住每句话结尾字的韵脚，做到用同一韵母的字，同时尽量实现各句式大体相同，用排比句式更有感染力。

18、上联要仄韵，下联要平韵，{传统习惯是「仄起平落」}，反之亦可但不多见。

19、在冬天（tian）

20、避免同义字相押

21、上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。

22、如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。

23、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

24、（1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

25、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）

26、“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。

27、注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。

28、A．句尾韵（韵法1）

29、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。

30、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）

31、屹（yi）立（li）着

32、如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。

33、又如，《冬天的树》（谭笑）

34、低头思故乡（xiang）。

35、在金色的沙滩（tan）

36、如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

37、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；

38、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。

39、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。

40、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；

41、（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

42、此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。

43、押韵注意事项：

44、无论（lun）风雪吹来（lai）

45、对联最重要的是对，上下联字数一样、句式一样，词性一致，平仄相对，对仗工整。在声调上至少应求每个上下联的最末一字平仄相对。如一般上联末字为仄声（即汉语拼音第三，四声），则下联末字应为平声（即汉语拼音第一，二声。

46、床前明月光（guang），

47、无论风雪吹来（lai）

48、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。

49、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）

50、避免出韵

51、枝枝干干伸展（zhan）

52、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。

53、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)

54、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。

55、不逊于夏日一般（ban）

56、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。

57、（4）不能使用同一个字押韵。

58、直接在句尾采用谐音字

59、是碧海云天（tian）

60、无论地冻天寒（han）

61、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。

62、举头望明月，

63、如上述《静夜思》（李白）

64、（2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。

65、疑是地上霜（shuang）。

66、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。

67、押韵的方法：

68、不逊于夏日（ri）一般（ban）

69、（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。

70、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。

71、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。

72、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。